Il cinema tra opera d’arte e strumento di riproduzione meccanica: il dibattito sul diritto d’autore
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This article proposes to chart the development of copyright legislation as applied to cinema between the mid
nineteenth and the early twentieth century. The analysis shows that members of the legal profession were
unable to reach univocal solutions on account of the dichotomy between artistic identity and the technological
profile intrinsic to the film product. Subsequently, once opinion had moved beyond the stage of its claimed
relationship with other mechanical reproduction tools, cinema became the object of specific legislation, until
the advent of sound once again underscored the ambiguity of its nature. By the close of the fascist era the prevailing
context was one of uncertainty accompanied by a multiplication of proposals concerning the creation
of purpose-designed cinema law distinct from copyright law.
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